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中国新的动漫阵地~轻小说：传统文学的“掘墓人”跨媒体的“救世主”
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轻小说：传统文学的“掘墓人”、跨媒体的“救世主”
近两年引起热潮的日本轻小说作品《凉宫春日的忧郁》
轻小说：传统文学的“掘墓人”、跨媒体的“救世主”
一，日本文学的“救世主”——轻小说。
与20年前相比，“文学”这个词在公众心目中的地位无疑已从“尊贵”滑落到“平淡”，作家们的风光固然存在，却早已远远不如歌星、影星。就整个世界范围而言，即便存在《哈利·波特》这样一部作品创造神话，但整个世界出版行业经营却普遍呈现下滑状态。
资深评论家和分析家普遍认为：出版行业的衰落与近年来科技水平的飞速发展有关。人民群众对娱乐方式和精神需求随着漫画、电影、电视、电子游戏等新型娱乐方式的普及，不再仅仅局限于拿本书低头阅读了。生活节奏的加快促使新媒体飞速侵占人们的娱乐时间，使图书等出版物的发展举步维艰。
所以从某种程度上可以说：漫画、电影、电视、电子游戏等新型娱乐方式正是传统小说和出版业的“掘墓人”。然而在日本的小说界，情况却截然相反。一种令评论人瞠目结舌的现象出现——漫画、电影、电视、电子游戏反而成为了小说的“救世主”！而将这一切联系起来的则是一个崭新的出版名词——“轻小说”。
《凉宫春日物语》系列
究竟什么是“轻小说”呢？其实这个名词并不是标准的文学分类，评论人和分析家总结出了“轻小说”的一些主要特点：
首先，“轻小说”的绝对读者群是青少年。所以为数众多“轻小说”都可以划入“青春文学”的范畴，两者存在交集。
其次，轻小说的这个“轻”指的是轻小说的一大特点：文字浅白，情节明快，没有深奥的哲理和说教，更突出娱乐性、通俗性和商业性。这一特点尽管会令家长、老师、教育专家等认为其“十分没有营养”，而对其持不屑甚至排斥的态度，另一方面却也令轻小说平易近人、阅读门槛低而阅读快感强，故而十分畅销。
再次，也就是最重要的一大特点：轻小说与动漫文化关系密切。不仅在包装上大量采用动漫风格的封面和插图，而且内容也十分强调“动漫感觉”。小说叙述注重营造强烈的画面感，题材、风格也偏日本动漫式的夸张、轻快，甚至拥有许多动漫文化中特有的原本不可复制的文化要素，比如“萌”、“BL”、“百合”等。难怪有人预言：将来ACG（anime-comic-game，就是动画、漫画、游戏）将会变成ACGN（anime-comic-game-novel，即动画、漫画、游戏、轻小说）。
也正是因为轻小说与动漫关系密切，改编成动画、漫画、电子游戏自然就很容易。作为日本最受欢迎的文艺种类，例如《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》、《零之使魔》等畅销的轻小说作品纷纷被改编成动画、漫画、游戏甚至真人版影视剧。而随着动画、漫画、游戏版本的火爆，反过来亦带动了轻小说的销售。由此，漫画、电影、电视、电子游戏等新型娱乐方式不再作为小说的对立物存在，相反，形成了彼此间互相推动的良性循环，构成了完整坚固的产业链。
“轻小说”现在在日本究竟有多火呢？日本的各大出版社那是纷纷加入“轻小说战争”，除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外，其他出版社亦来分一杯羹。每年数百本轻小说推出市场，营业额据说早已经超过五百亿日元！
《灼眼的夏娜》小说内页
二，从可爱淘到郭妮：风起云涌的中国轻小说市场
说了这么多日本的“轻小说”，那么中国有“轻小说”吗？
答案是：当然有。
早在上世纪90年代初，随着日本动漫文化在中国内地开始盛行，大量中国的80后青少年成为了深受动漫文化影响的一代。10年之后，当80后一代逐渐长大成人，也就意味着国内轻小说文化即将破土而出。
进入新世纪以来，国内的轻小说市场从无到有开始经历了以下几个阶段：
日本人气轻小说《零之使魔》，其TV动画版已出至第二季
1，起到预热作用的2000年-2002年
因为《萌芽》的“新概念”作文比赛活动催生了一大批新一代的年青写手，其中优秀者便被少数极具市场眼光的出版社看中，如春风文艺出版社和韩寒的合作，便使韩寒凭借一本《三重门》（累积销量209万册）脱颖而出。随后又马不停蹄的在2001年出版了《零下一度》（累积销量110万册）排在当年全国图书畅销排行榜第一的位置。2002年出版了小说《像小年啦飞驰》（累积销量87万册）又拿了个全国第一。严格地讲，韩寒的作品是青春文学，仍不是真正意义上的轻小说。但作为看日本漫画长大的一代，他的成功引来了全国上下一片惊呼，其与传统文学有所不同的新一代青春小说，为社会和媒体所关注，并为之后的轻小说发展奠定了坚实的读者基础。
2，无意识自发的2003年
2003年是中国轻小说发展史上的里程碑，在这一年里终于出现了可以真正称得上是轻小说的小说。同样还是由于“新概念”作文比赛。春风文艺出版社这次看中了郭敬明。郭敬明在一年里推出的两本小说《幻城》、《梦里花落知多少》均有过百万册的销量，一举坐上了全国销量排行的第一把交椅。《幻城》被指抄袭自日本漫画《圣传》，其已具备了相当浓重的轻小说特性，亦标志着中国原创轻小说时代的来临。然而在这一时期从作者、读者到出版者均对“轻小说”这一概念没有明晰的认识，仅仅是因为上世纪90初开始进入中国的日本动漫文化的深远影响，使得年青一代的作者乐于将那种漫画的感觉写入小说，而年青一代的读者也普遍乐于接受这种带有动漫元素的新型小说。
《幻城》被指抄袭自日本漫画《圣传》，而引起激烈的讨论
3，韩流冲击下的2004年
2004年可以说是中国原创轻小说的滑铁卢，刚刚起步的中国轻小说惨遭“韩流”带来的冬天。
作为动漫文化远比中国发达的国家，韩国的轻小说文化亦已十分成熟。以可爱淘为代表的韩国轻小说在中国创造下了令人咋舌的销售记录，世界知识出版社出版的《那小子真帅》，其销售量的官方数据约为160万册，如果再加上盗版以及模仿跟风书籍则实际销量高达约400万册，而《狼的诱惑》也拥有着官方数据约100万册，实际渠道流通数据约200万册的傲人成绩。郭敬明同年出版的《岛》系列，虽然最高单册销量一度达到了40万册，平均销量也有20万册。但在韩流文化的冲击面前面前，却是显得如此苍白无力。
尽管2004年的中国轻小说市场韩流唱了主角，但是来自韩国的更为成熟的轻小说产业却也启蒙了中国的图书出版商。越来越多的国内出版商开始尝试进入轻小说领域，全年国内的正规轻小说出版物已增加到近80个品种。
4，风生水起的2005年
2005年可以说是中国轻小说发展史上最为关键的一年。延续了上一年的势头，这一年国内许多出版社纷纷扛起民族大旗，一时间中国原创轻小说作品开始出现繁荣景象。据官方数据统计，全年有超过200个品种的轻小说出版物。但三尺之冰，非一夜之寒，仅仅为利益驱动的出版商们仓促推出的轻小说作品往往质量低下，反响不佳。直到魅丽优品推出的小妮子的《恶魔之吻》达到了累积销量60万册的畅销佳绩，方才令中国原创轻小说得以开始一步一步把韩流抵御在国门之外。
5，主宰市场的2006年
2006年中国的轻小说出版状况出现了井喷现象，全年共计出版轻小说432个品种。小妮子的热潮方兴未艾，著名出版经纪人路金波寻找到了另一个天才型的运营团队 “聚星天华”。聚星天华打造的新一代轻小说明星——郭妮，以奇迹般的速度推出《麻雀要革命》、《天使街23号》、《恶魔的法则》和《壁花小姐奇遇记》共计14本书，创造了平均单册销量近40万册，郭妮全系列累积销量码洋破亿元的出版神话。以郭妮为代表的畅销轻小说，已成为当年度国内畅销出版市场的主宰力量。
郭妮本人的成功可能具备一定程度的偶然性，然而聚星天华的成功却存在着相当的必然性。郭妮原本只是一个默默无闻的普通作者，在几年间写下了许多轻小说作品却无处出版，直到其被聚星天华发掘方得以崭露头角。而聚星天华领先于国内同行的优势则在于其深得海外出版界精髓的先进模式，在从策划、选稿到编辑、配图一条龙式的团队协作、工业化生产模式包装下，继郭妮之后，胡伟红、米朵拉、灵希等新人的轻小说作品被批量投放市场，产生了可观的市场效应。同年魅丽优品也推出了《214度恶龙王子》、《我的麻烦男友》、《仲夏夜之恋》等，但其霸主地位却已被聚星天华冲击得荡然无存。
6，盛极而衰的2007年
2006年的神话人物郭妮由于长期积累下的作品几乎已经全部出版，因此在2007整整一年仅推出了《再见，苏菲斯》和《恶魔的法则》等共计2本书。
一时间出现了“郭妮失其鹿，天下同逐之”的混乱场面，首先是魅丽优品的小妮子，重磅推出了《骑士萝莉塔》、《如果微笑》、《蔷薇的第七夜》、《第九天堂》等近20部作品，大有夺回霸主之位的意思。遗憾的是，今时非同往日，由于轻小说市场被普遍看好，大量的民间资本涌向轻小说出版领域，一眨眼无数所谓的“轻小说作品”如雨后春笋般冒了出来，把一心想收拾旧山河的小妮子陷入了艰苦的拉锯战。
如记忆坊推出的《烈火如歌》、《泡沫之夏》、《冷月如霜》等，漫友推出的《爱如指间砂》等，悦读纪推出的《梦回大清》等，魅力文化推荐的《凉生，可不可以不忧伤》等，都是你方唱罢我登场。而比起这些尚且记得住名字的作品要更多得多的是许多不具备市场调查和研发创作能力的公司模仿或跟风出版的作品。全年统计下来，中国的轻小说出版竟然有3750个品种，比2006年翻了八倍有余。
在市场的表面繁荣之下，蕴涵的却是危机四伏。由于假冒伪劣图书充斥市场，严重影响了正规出版物的销售，也破坏了轻小说在读者心目中的形象，由此造成了2007年的轻小说品种繁多却销量普遍低靡。
市场混乱的结果就是大批轻小说的出版商蒙受了巨大的损失，将近20亿元的生产造货码洋库存在年中纸张逐步涨价的风潮下显得愈发的黑暗、沉重和压抑……但从另一方面看，这也是一个优胜劣汰的过程，能够在这一轻小说出版的寒冬中存活下来的，往往就是实力最为雄厚的。当寒冬过去，少数的精英出版商则必将能够令中国轻小说的春天再临。
比之中国轻小说市场的品种单一，日本轻小说则无论包装还是内容均令人眼花缭乱
近两年引起热潮的日本轻小说作品《凉宫春日的忧郁》
轻小说：传统文学的“掘墓人”、跨媒体的“救世主”
一，日本文学的“救世主”——轻小说。
与20年前相比，“文学”这个词在公众心目中的地位无疑已从“尊贵”滑落到“平淡”，作家们的风光固然存在，却早已远远不如歌星、影星。就整个世界范围而言，即便存在《哈利·波特》这样一部作品创造神话，但整个世界出版行业经营却普遍呈现下滑状态。
资深评论家和分析家普遍认为：出版行业的衰落与近年来科技水平的飞速发展有关。人民群众对娱乐方式和精神需求随着漫画、电影、电视、电子游戏等新型娱乐方式的普及，不再仅仅局限于拿本书低头阅读了。生活节奏的加快促使新媒体飞速侵占人们的娱乐时间，使图书等出版物的发展举步维艰。
所以从某种程度上可以说：漫画、电影、电视、电子游戏等新型娱乐方式正是传统小说和出版业的“掘墓人”。然而在日本的小说界，情况却截然相反。一种令评论人瞠目结舌的现象出现——漫画、电影、电视、电子游戏反而成为了小说的“救世主”！而将这一切联系起来的则是一个崭新的出版名词——“轻小说”。
《凉宫春日物语》系列
究竟什么是“轻小说”呢？其实这个名词并不是标准的文学分类，评论人和分析家总结出了“轻小说”的一些主要特点：
首先，“轻小说”的绝对读者群是青少年。所以为数众多“轻小说”都可以划入“青春文学”的范畴，两者存在交集。
其次，轻小说的这个“轻”指的是轻小说的一大特点：文字浅白，情节明快，没有深奥的哲理和说教，更突出娱乐性、通俗性和商业性。这一特点尽管会令家长、老师、教育专家等认为其“十分没有营养”，而对其持不屑甚至排斥的态度，另一方面却也令轻小说平易近人、阅读门槛低而阅读快感强，故而十分畅销。
再次，也就是最重要的一大特点：轻小说与动漫文化关系密切。不仅在包装上大量采用动漫风格的封面和插图，而且内容也十分强调“动漫感觉”。小说叙述注重营造强烈的画面感，题材、风格也偏日本动漫式的夸张、轻快，甚至拥有许多动漫文化中特有的原本不可复制的文化要素，比如“萌”、“BL”、“百合”等。难怪有人预言：将来ACG（anime-comic-game，就是动画、漫画、游戏）将会变成ACGN（anime-comic-game-novel，即动画、漫画、游戏、轻小说）。
也正是因为轻小说与动漫关系密切，改编成动画、漫画、电子游戏自然就很容易。作为日本最受欢迎的文艺种类，例如《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》、《零之使魔》等畅销的轻小说作品纷纷被改编成动画、漫画、游戏甚至真人版影视剧。而随着动画、漫画、游戏版本的火爆，反过来亦带动了轻小说的销售。由此，漫画、电影、电视、电子游戏等新型娱乐方式不再作为小说的对立物存在，相反，形成了彼此间互相推动的良性循环，构成了完整坚固的产业链。
“轻小说”现在在日本究竟有多火呢？日本的各大出版社那是纷纷加入“轻小说战争”，除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外，其他出版社亦来分一杯羹。每年数百本轻小说推出市场，营业额据说早已经超过五百亿日元！
《灼眼的夏娜》小说内页
二，从可爱淘到郭妮：风起云涌的中国轻小说市场
说了这么多日本的“轻小说”，那么中国有“轻小说”吗？
答案是：当然有。
早在上世纪90年代初，随着日本动漫文化在中国内地开始盛行，大量中国的80后青少年成为了深受动漫文化影响的一代。10年之后，当80后一代逐渐长大成人，也就意味着国内轻小说文化即将破土而出。
进入新世纪以来，国内的轻小说市场从无到有开始经历了以下几个阶段：
日本人气轻小说《零之使魔》，其TV动画版已出至第二季
1，起到预热作用的2000年-2002年
因为《萌芽》的“新概念”作文比赛活动催生了一大批新一代的年青写手，其中优秀者便被少数极具市场眼光的出版社看中，如春风文艺出版社和韩寒的合作，便使韩寒凭借一本《三重门》（累积销量209万册）脱颖而出。随后又马不停蹄的在2001年出版了《零下一度》（累积销量110万册）排在当年全国图书畅销排行榜第一的位置。2002年出版了小说《像小年啦飞驰》（累积销量87万册）又拿了个全国第一。严格地讲，韩寒的作品是青春文学，仍不是真正意义上的轻小说。但作为看日本漫画长大的一代，他的成功引来了全国上下一片惊呼，其与传统文学有所不同的新一代青春小说，为社会和媒体所关注，并为之后的轻小说发展奠定了坚实的读者基础。
2，无意识自发的2003年
2003年是中国轻小说发展史上的里程碑，在这一年里终于出现了可以真正称得上是轻小说的小说。同样还是由于“新概念”作文比赛。春风文艺出版社这次看中了郭敬明。郭敬明在一年里推出的两本小说《幻城》、《梦里花落知多少》均有过百万册的销量，一举坐上了全国销量排行的第一把交椅。《幻城》被指抄袭自日本漫画《圣传》，其已具备了相当浓重的轻小说特性，亦标志着中国原创轻小说时代的来临。然而在这一时期从作者、读者到出版者均对“轻小说”这一概念没有明晰的认识，仅仅是因为上世纪90初开始进入中国的日本动漫文化的深远影响，使得年青一代的作者乐于将那种漫画的感觉写入小说，而年青一代的读者也普遍乐于接受这种带有动漫元素的新型小说。
《幻城》被指抄袭自日本漫画《圣传》，而引起激烈的讨论
3，韩流冲击下的2004年
2004年可以说是中国原创轻小说的滑铁卢，刚刚起步的中国轻小说惨遭“韩流”带来的冬天。
作为动漫文化远比中国发达的国家，韩国的轻小说文化亦已十分成熟。以可爱淘为代表的韩国轻小说在中国创造下了令人咋舌的销售记录，世界知识出版社出版的《那小子真帅》，其销售量的官方数据约为160万册，如果再加上盗版以及模仿跟风书籍则实际销量高达约400万册，而《狼的诱惑》也拥有着官方数据约100万册，实际渠道流通数据约200万册的傲人成绩。郭敬明同年出版的《岛》系列，虽然最高单册销量一度达到了40万册，平均销量也有20万册。但在韩流文化的冲击面前面前，却是显得如此苍白无力。
尽管2004年的中国轻小说市场韩流唱了主角，但是来自韩国的更为成熟的轻小说产业却也启蒙了中国的图书出版商。越来越多的国内出版商开始尝试进入轻小说领域，全年国内的正规轻小说出版物已增加到近80个品种。
4，风生水起的2005年
2005年可以说是中国轻小说发展史上最为关键的一年。延续了上一年的势头，这一年国内许多出版社纷纷扛起民族大旗，一时间中国原创轻小说作品开始出现繁荣景象。据官方数据统计，全年有超过200个品种的轻小说出版物。但三尺之冰，非一夜之寒，仅仅为利益驱动的出版商们仓促推出的轻小说作品往往质量低下，反响不佳。直到魅丽优品推出的小妮子的《恶魔之吻》达到了累积销量60万册的畅销佳绩，方才令中国原创轻小说得以开始一步一步把韩流抵御在国门之外。
5，主宰市场的2006年
2006年中国的轻小说出版状况出现了井喷现象，全年共计出版轻小说432个品种。小妮子的热潮方兴未艾，著名出版经纪人路金波寻找到了另一个天才型的运营团队 “聚星天华”。聚星天华打造的新一代轻小说明星——郭妮，以奇迹般的速度推出《麻雀要革命》、《天使街23号》、《恶魔的法则》和《壁花小姐奇遇记》共计14本书，创造了平均单册销量近40万册，郭妮全系列累积销量码洋破亿元的出版神话。以郭妮为代表的畅销轻小说，已成为当年度国内畅销出版市场的主宰力量。
郭妮本人的成功可能具备一定程度的偶然性，然而聚星天华的成功却存在着相当的必然性。郭妮原本只是一个默默无闻的普通作者，在几年间写下了许多轻小说作品却无处出版，直到其被聚星天华发掘方得以崭露头角。而聚星天华领先于国内同行的优势则在于其深得海外出版界精髓的先进模式，在从策划、选稿到编辑、配图一条龙式的团队协作、工业化生产模式包装下，继郭妮之后，胡伟红、米朵拉、灵希等新人的轻小说作品被批量投放市场，产生了可观的市场效应。同年魅丽优品也推出了《214度恶龙王子》、《我的麻烦男友》、《仲夏夜之恋》等，但其霸主地位却已被聚星天华冲击得荡然无存。
6，盛极而衰的2007年
2006年的神话人物郭妮由于长期积累下的作品几乎已经全部出版，因此在2007整整一年仅推出了《再见，苏菲斯》和《恶魔的法则》等共计2本书。
一时间出现了“郭妮失其鹿，天下同逐之”的混乱场面，首先是魅丽优品的小妮子，重磅推出了《骑士萝莉塔》、《如果微笑》、《蔷薇的第七夜》、《第九天堂》等近20部作品，大有夺回霸主之位的意思。遗憾的是，今时非同往日，由于轻小说市场被普遍看好，大量的民间资本涌向轻小说出版领域，一眨眼无数所谓的“轻小说作品”如雨后春笋般冒了出来，把一心想收拾旧山河的小妮子陷入了艰苦的拉锯战。
如记忆坊推出的《烈火如歌》、《泡沫之夏》、《冷月如霜》等，漫友推出的《爱如指间砂》等，悦读纪推出的《梦回大清》等，魅力文化推荐的《凉生，可不可以不忧伤》等，都是你方唱罢我登场。而比起这些尚且记得住名字的作品要更多得多的是许多不具备市场调查和研发创作能力的公司模仿或跟风出版的作品。全年统计下来，中国的轻小说出版竟然有3750个品种，比2006年翻了八倍有余。
在市场的表面繁荣之下，蕴涵的却是危机四伏。由于假冒伪劣图书充斥市场，严重影响了正规出版物的销售，也破坏了轻小说在读者心目中的形象，由此造成了2007年的轻小说品种繁多却销量普遍低靡。
市场混乱的结果就是大批轻小说的出版商蒙受了巨大的损失，将近20亿元的生产造货码洋库存在年中纸张逐步涨价的风潮下显得愈发的黑暗、沉重和压抑……但从另一方面看，这也是一个优胜劣汰的过程，能够在这一轻小说出版的寒冬中存活下来的，往往就是实力最为雄厚的。当寒冬过去，少数的精英出版商则必将能够令中国轻小说的春天再临。
比之中国轻小说市场的品种单一，日本轻小说则无论包装还是内容均令人眼花缭乱
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